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Türkische Wolldecken nehmen eine ungewöhnliche Position in der Wolldeckewelt ein. Während der neueren Mittelalter und der Renaissance waren sie die dekorative Wolldecke par excellence und beherrschten den Markt in Europa und sogar in Mittlere Osten selbst. Schon in dem späten dreizehnten Jahrhundert nahm der berühmte Reisende Marco Polo zu der hohen Achtung Stellung, in der türkische Teppiche gehalten wurden. Während der fünfzehnten und sechzehnten Jahrhunderte bauten die großen Vorlagenmaler von Europa auf türkische Wolldecken, während Hintergrundstützen, die den Status und das Prestige der verschiedenen Persönlichkeiten sofort vorschlagen konnten sie, bildlich darstellten. Nur im Verlauf der neueren sechzehnten und siebzehnten Jahrhunderte tat persische Wolldecken und Teppiche erreichen die Stellung, die sie jetzt als der überragende oder orientalische Standardteppich für Hauptdekor besetzen. Heutzutage mit Ausnahme von Oushak oder Sivas Teppichen, sind türkische Wolldecken zu den Sammlern hauptsächlich attraktiv, die begeistert die Streuung sortierten Wolldecken aussuchen, die in den Dörfern über der asiatischen Türkei produziert werden. Unter solcher türkischen Dorfproduktion halten einige Arten einen speziellen Vorsprung für ihre außergewöhnliche Farbe und ihre Richtung des nomadischen oder Stammes- Entwurfs - das Yuruks von der Osttürkei, von Konya und Karapinar Wolldecken von der Mitteltürkei und von Melas und Bergama Wolldecken der westlichen anatolischen Region. Innerhalb solchen Produktion Bergama haben Wolldecken einen speziellen Platz wegen der Qualitäts ihrer Webart und der Reinheit ihres Entwurfs, der zu den Arten zuverlässig geblieben ist, die in der Renaissance dokumentiert werden, die nach rechts in das 19. Jahrhundert malt, wenn nicht später.

Das Beispiel, das hier gezeigt wird (40792) reproduziert die so genannte Ghirlandaio Art, so genannt, weil sie vom großen italienischen Vorlagendomenico Ghirlandaio (1449-1494) bildlich dargestellt wurden. Zwar sehr vermutlich produziert das mittlere 19. Jahrhundert, kommt dieses Beispiel extrem nah an den wenigen Teppichen dieser Art, die zum fünfzehnten Jahrhundert datiert werden können, sowie zu den Beispielen, die von Ghirlandaio selbst bildlich dargestellt werden. Die Medaillons bestehen den verschiedenen Segmenten oder aus Facetten, die von einer klassischen Art islamische Architekturdekoration angepasst werden, die bekannt ist als „mugarnas.“ Die kleinen Einrückungen entlang den Rändern werden durch kleine Quadrate mit eckigen Haken ausgearbeitt. Die Medaillons auf dieser Wolldecke sind eine ausgearbeitte Art, in der die muqarnas Elemente außerhalb erweitert werden und um ein zentrales Quadrat gruppiert, das einen Octagon einschließt. Die getretenen cornerpieces haben auch muqarnas Füller und mehr der kleinen angespannten Quadrate innerhalb jedes Schrittes. Der Rand, der aus Radialblöcken von vier gezackten Blättern besteht, ist auch eine frühe Art, die unter den ältesten vorhandenen Osmanewolldecken und in den Renaissanceanstrichen bezeugt wird.

Was so über türkische Dorfnordwestwolldecken so schlägt, ist ihre Verpflichtung zur Tradition sowie zu überlegenen technischen Standards. Östliche anatolische oder Yuruk Wolldecken des 19. Jahrhunderts leiten auch von den gleichen frühen Traditionen wie Bergama Stücke ab, aber sie konservieren selten das exakte dekorative Detail oder die reiche, mannigfaltige Palette der mehrfachen Rottöne, das Blau, die Grüns und die Gelbs (690). Es ist folglich nicht selten, zu finden, dass nordwestlich Türkische- oder Bergamastücke zu spät datiert werden können viel, oder manchmal zu früh. Das Aufkommen mit exakten Daten für Stücke innerhalb solch einer konservativer Tradition ist manchmal ziemlich schwierig.

Der Ausdruck Bergama ist wirklich ein Catch-all, der im Wolldeckehandel für verschiedene lokale antike Produktionen von den Bereichen um Bergama außerdem populär ist, dessen spezifische Identität nur jetzt besser wird - gewusst. Viele der Stücke, die allgemein als Bergama betitelt wurden, wurden in den Dörfern von Yacgibedir, Ezine, von Balekesir oder von Canakkale gebildet. Diese letzte Art wird besonders durch seine Palette erkannt und entwirft. Canakkale Wolldecken wie dieses Beispiel des mittleren 19. Jahrhunderts (723) haben eine unterscheidende reiche Aprikose oder einen Lachs gerieben begleitet von den großzügigen Beträgen des weichen Himmelblaus, der Lattenceladongrüns und der goldenen Gelbs, in Verbindung mit Elfenbein. Die Entwürfe auf Canakkale Wolldecken leiten von den frühen türkischen Teppichen der so genannten „Holbein“ Art ab, so genannt, weil sie in den Anstrichen des Nordrenaissancekünstlers Hans Holbein das jüngere aussehen (1497-1543). Die achteckigen Medaillons mit Rändern arbeitten durch Serienpaare der kräuselnhaken sind die „Holbein“ Elemente der klassischen türkischen Ableitung aus, wie die cornerpieces mit tiefen kreuzförmigen Einrückungen. Der Rand ist auch eine alte Art, die in der frühesten türkischen Wolldeckeproduktion bezeugt wird. Aber der Gesamtaufbau der Canakkale Wolldecken wie diese ist nicht ziemlich so alt wie die Teilmotive. Die Anordnung für die Medaillons in einer Gruppe von vier verbunden durch Bänder mit kleinen Haken kommt von einer anderen klassischen türkischen Quelle, die so genannten Stern Ushak Teppiche der sechzehnten und siebzehnten Jahrhunderte, die die vier-lappigen, star-like Medaillons haben. Der ursprüngliche Aspekt des Canakkale Entwurfs ist seine Kombination des Stern Ushak Entwurfs mit Holbein Medaillonelementen. Diese Entwicklung ist bis jetzt schwierig, aber sie vermutlich kam ungefähr früh in das 18. Jahrhundert und fuhr in das 19. fort. Es gibt sogar frühe Beispiele des 20. Jahrhunderts dieses Entwurfs, obgleich diese neigen, den Celadon und die goldenen Töne zu lösen. Während des 19. Jahrhunderts zwar, entwickelten Canakkale Weber eine einfachere Version dieses Musters mit einer loseren Gruppierung der Medaillons, die besser entsprochen wurden, Größenwolldecken zu zerstreuen. Aber diese fuhren noch fort, Elemente „Holbein“ der Art zu benutzen.

Die in hohem Grade traditionelle oder konservative Beschaffenheit von antikem Bergama oder von türkischen Nordwestwolldecken ist zu den Wolldeckeenthusiasten besonders interessant und relevant, die die spezielle Schönheit der frühen türkischen Teppiche schätzen. Abgesehen von den fragmentarischen und geschädigten Beispielen tatsächliche frühe Stücke dieser Art von, bevor 1600 außerhalb der Museen außerordentlich selten sind, die auf historische Wolldecken und Gewebe sich spezialisieren und wenn sie auf dem Markt erscheinen, beherrschen ihnen Preise, dass sogar Museen nicht mehr sich leisten können. Bergama Wolldecken folglich bieten die realistische Möglichkeit des Erwerbs der echten antiken türkischen Stücke, die praktisch intaktes die außerordentliche Richtung des Entwurfs konserviert haben an und färben für, welche frühen türkischen Wolldecken so taxiert sind. Da so sie der Traum eines Sammlers in einer Welt sind, wohin Träume nicht mehr so leicht kommen.

Weiterer Messwert:

Kurt Erdmann, die Geschichte des frühen türkischen Teppichs, Trans. Durch Robert Pinner,

• Oguz-Presse, London, 1977.

Walter B. Denny, die klassische Tradition in den anatolischen Teppichen, das Gewebe

• Museum, Washington DC, 2003.

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