Ειδήσεις & πληροφορίες

Μια από τις μεγάλες διαιρέσεις στον κόσμο κουβερτών είναι η διάκριση μεταξύ των νεώτερων κουβερτών και εκείνων που μπορούν να κληθούν την αντίκα. Αυτό είναι μια διάκριση που λειτουργεί στα διάφορα επίπεδα που περιλαμβάνουν την καλλιτεχνικές και τεχνικές ποιότητα, τη σπανιότητα, και, φυσικά, την τιμή. Οι νέες κουβέρτες δεν είναι απλά εκείνες που φθάνουν στην αγορά άμεση από έναν κατασκευαστή χωρίς πάντα χρησιμοποίηση, αλλά και εκείνοι με μια ηλικία τριάντα ετών ή λιγότερο. Οι παλαιές κουβέρτες είναι εκείνα τα τουλάχιστον ογδόντα χρονών, ενώ οι «παλαιές» και «ημι-παλαιές» κουβέρτες καλύπτουν το κενό μεταξύ νέες και παλαιές. Αλλά αυτές οι άλλες κατηγορίες είναι λίγης εισαγωγής είναι η πλήρως «παλαιά» ετικέτα που πειράζει πραγματικά. Οι παλαιές κουβέρτες χέρι-έχουν περιστρέψει το μαλλί, τα χρώματά τους γίνονται με τα όλα ή τις πρώτιστα vegetable-derived χρωστικές ουσίες, και παράγονται με τα σχέδια που ριζοβολούν αυθεντικά στις εκατοντάδες παραδόσεων years old. Αντίθετα από τις νέες κουβέρτες, υπάρχει ένας πεπερασμένος αριθμός κουβερτών που γίνεται πριν από το 1920. Αυτός ο αριθμός μπορεί να συρρικνωθεί, αλλά δεν μπορεί ποτέ να αυξηθεί. Οι παλαιές κουβέρτες όχι μόνο έχουν την ποιότητα, αλλά τη σπανιότητα επίσης, και αυτό τείνει να αυξήσει την αξία τους με τη διάβαση του χρόνου.

Αλλά υπάρχει μια άλλη διαίρεση αυτού του είδους, αν και δεν είναι όπως καλά - γνωστός. Αυτό είναι η διαίρεση μεταξύ των κουβερτών οριζόμενων τόσο παλαιό και εκείνοι γνωστοί όσο οι κουβέρτες «πρόωρης περιόδου» και κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα, εκείνοι που γίνονται πριν από 1800. Λαμβάνοντας υπόψη το ουσιαστικό εύθραυστο της υφαμένης τέχνης, οι κουβέρτες αυτής της ηλικίας σε τίποτα καλή συνθήκη προσέγγισης είναι πολύ σπανιότερες από τις παλαιές κουβέρτες της δέκατης έννατης και τους εικοστούς νωρίς αιώνες. Αυτό τους καθιστά ακριβότερους από τα κομμάτια του 19$ου αιώνα, αλλά η σπανιότητά τους έχει καταστήσει επίσης τα πρόωρα κομμάτια περιόδου κάπως άγνωστα στο μεγαλύτερο κουβέρτα-αγοράζοντας κοινό. Αντ' αυτού, οι πρόωροι κουβέρτες ή οι τάπητες και τα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα αυτού του είδους ήταν μέχρι τώρα πρώτιστα ενδιαφέροντος στους ειδικούς συλλέκτες. Αυτό είναι ανεπιτυχές, δεδομένου ότι πολλά πρόωρα κομμάτια είναι τάπητες ενός ουσιαστικού μεγέθους, το οποίο, εάν αρκετά στη καλή συνθήκη, κάνετε τις άριστες διακοσμητικές κουβέρτες. Για εκείνους που μπορούν να εκτιμήσουν την ιδιαίτερη ομορφιά και την ανώτερη καλλιτεχνία των πρόωρων κουβερτών περιόδου, παραμένουν ένας κατά ένα μεγάλο μέρος αναξιοποίητος πόρος για το υψηλής ποιότητας εσωτερικό décor. Μερικά παραδείγματα από τη συλλογή Nazmiyal θα αρκέσουν να επεξηγήσουν αυτό το σημείο. Συνεχίστε»

Δημοτικότητα: 29% [;]

Είμαστε ευτυχείς να αναγγείλουμε ότι Jason NAZMIYAL κλήθηκε να συμμετέχει σε μια συζήτηση επιτροπής στην ιστορική κοινωνία της Νέας Υόρκης. Αυτή η παρακινητική συζήτηση επιτροπής για τις παλαιούς κουβέρτες και τους τάπητες, από το Θιβέτ σε Timbuktu και την τέχνη της συλλογής των λεπτών κουβερτών και των κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων συγκρατήθηκε από το στυλοβάτη της σκηνής κουβερτών της Νέας Υόρκης, Mary Jo Otsea, η οποία έχει διευθύνει από καιρό το τμήμα κουβερτών και ταπήτων στη Νέα Υόρκη Sotheby. Το Jason αντιπροσώπευσε την κοινότητα των κουβέρτα-εμπόρων, ενώ οι συλλέκτες κουβερτών και οι επαγγελματίες που τους συμβουλεύουν αντιπροσωπεύθηκαν από τη Judith Glass και το μακροπρόθεσμο συλλέκτη Kurt Munkacsi αντίστοιχα. Η συζήτηση ήταν ζωηρή και πληροφοριακή, και άγγιξε ένα ευρύ φάσμα των ζητημάτων σχετικών με την οικοδόμηση μιας σημαντικής συλλογής. Γιατί το ένα συλλέγει, τι το ένα συλλέγει, πώς το ένα αναγνωρίζει τι καθιστά ένα κομμάτι επιθυμητό ή σημαντικό είναι όλα τα πιέζοντας ζητήματα για τους συλλέκτες. Αλλά τι προέκυψε πιό πολύ από τη συζήτηση ήταν η πολύ πρόσθετη και συμβιοτική σχέση που υπάρχει μεταξύ εκείνων που συλλέγουν και των εμπόρων και των συμβούλων που διευκολύνουν τα πάθη συλλογής τους. Οι συλλέκτες έχουν περισσότεροι από κοινού με τους εμπόρους από σκέφτονται, όταν έρχεται χρόνος να πωληθεί ή de-απόκτηση ένα κομμάτι, και οι έμποροι αγοράζουν συχνά όπως τους συλλέκτες, όχι απλά για το κέρδος αλλά με τις καρδιές τους, συνεχίζουν»

Δημοτικότητα: 32% [;]

Το Nazmiyal 3423 είναι επίσης ένας 19$ος αιώνας kilim με ένα σχέδιο μενταγιόν ασπίδων allover, αλλά η πολύ απλούστερη, πιό γραφική διαμόρφωσή της τον προσδιορίζει ως βορειοδυτικό περσικό kilim. Αυτός ο προσδιορισμός υποστηρίζεται επίσης από τα αμοιβαία σύνορα διαμαντιών, τα οποία είναι ευδιάκριτα περσικά. Το πολύ λεπτό crenellation που άρθρωσε όλες τις άκρες των μοτίβων ασπίδων είναι περσικό επίσης. Είναι διδακτικό να συγκριθεί αυτό το παράδειγμα με τον προηγούμενο για να πάρει μια αίσθηση για το πώς τα περσικά και καυκάσια ή από την Ανατολία kilims έχουν ένα κοινό ρεπερτόριο σχεδίου, αλλά ένα που έχει αποκλίσει ή έχει διαφοροποιήσει στις ιδιαίτερα διακριτικές διαλέκτους με την πάροδο του χρόνου.

Το Nazmiyal kilim 3406 μας παίρνει σε έναν πολύ διαφορετικό κόσμο. Αυτό είναι ένα περσικό kilim του 19$ου αιώνα από περιοχή Zagros στη νοτιοδυτική Περσία. Το ευδιάκριτα floral σχέδιο που απεικονίζει τα πρότυπα κουβερτών σωρών δείχνει περαιτέρω ότι είναι ένα Bakhtiari kilim, για μόνο αυτήν την ομάδα παραχθείσα τέτοια οι εκδόσεις των σχεδίων σωρών, αντί να κολλήσει στο διακριτικό και ανεξάρτητο γεωμετρικό ρεπερτόριο εμφανές σε ουσιαστικά όλα τα άλλα kilims. Αυτό το κομμάτι είναι ξεχωριστό όχι μόνο για την πιό σύνθετη απαρίθμηση των floral συστατικών, αλλά και για την εξαιρετική χρήση πλούσιου, διαποτισμένου χρώματός του σε ένα ευρύ φάσμα των σκιών. Η αντίθεση μεταξύ της επεξεργασίας του τομέα και της απλότητας των συνόρων τρεκλίσματος είναι επίσης αρκετά αποτελεσματική. Συνεχίστε»

Δημοτικότητα: 37% [;]

Παλαιό Kilims είχε τις διακυμάνσεις τους στην αγορά κουβερτών. Μια φορά κι έναν καιρό θεωρήθηκαν ακατάλληλος για την εξαγωγή. Περισσότερο ένα χρηστικό στοιχείο της καθημερινής ζωής από μια λαϊκή τέχνη που ασκήθηκε για το εμπορικό κέρδος, kilims είχε προοριστεί πάντα για την εσωτερική χρήση παρά την πώληση στα ξένα εδάφη. Τα λίγα αποσπασματικά κομμάτια που έφθασαν στη δύση χρησιμοποιήθηκαν ως περιβλήματα για να εγγυηθούν τις κουβέρτες σωρών. Αλλά δεδομένου ότι οι δυτικοί ενδιαφερόμενοι στις ασιατικές κουβέρτες άρχισαν να ταξιδεύουν περισσότερο στην Τουρκία και τον Καύκασο, kilims βαθμιαία έγινε γνωστός στους συλλέκτες στην Ευρώπη και την Αμερική, και τελικά ήρθαν να εκτιμηθούν για τα αριστουργήματα του χωριού που υφαίνει ότι είναι. Εν τούτοις παραχθείς σε έναν απλούστερο η τεχνική ταπήτων, η αντίκα kilims αντιπροσωπεύει μια εντυπωσιακή οργή των σχεδίων από πολύ το μικρό στο μνημειακό (αριθ. 699, 3402, και 489). Για την καθαρές γραφικές δύναμη και την ποιότητα του χρώματος, τίποτα δεν μπορεί να κτυπήσει ένα καλό παλαιό τουρκικό ή από την Ανατολία kilim. Οι μόνες παλαιές κουβέρτες σωρών που επέτυχαν τέτοια αποτελέσματα είναι οι αναζητημένοι τύποι καυκάσιων Kazaks ή των καλύτερων τουρκικών του χωριού κουβερτών (41428). Συνεχίστε»