2008年3月17日
AubussonのカーペットおよびポストモダンのDécor
編まれた装飾的な床の敷物のまさに考えが東洋のカーペットと事実上同じ意味の間、敷物はまたヨーロッパおよびアメリカ大陸で何世紀にもわたって作り出されてしまった。 ヨーロッパのこの種類の一番の生産は事実上1880年代までの東洋の敷物のためのヨーロッパの好みを食した18世紀のmanufactury SavonnerieのAubussonのタペストリーの敷物そしてパイル・カーペットだった。 しかし20世紀のほとんどのために状況はもう一度逆転した。 ある特定のスキマ市場を維持し続けたがAubussonおよびSavonnerieのカーペット、および英国のいとこ、影の東洋のカーペットに住まれているAxminsters。 Aubussonsは従来のヨーロッパのdécorの典型的な記号になった。 まだルイの大きい期間様式をXV XVI楽しんだ人のために、または彼らの新古典主義の後継者、第1及び第2帝国および英国のChippendale、何もAubussonかSavonnerietよりもっと効果的に部屋をまとめることができなかった。 その結果、Aubusson、SavonnerieおよびAxminsterのカーペットは旧式、保守的な好みと関連付けられがちである。
しかしすべての大きい芸術品のような偽りなく大きいカーペットは、それらを作成した即時の状況を超越する。 東洋のカーペットはイスラム教の芸術のプロダクトである、けれども西ヨーロッパの内部の重大な部品として長く秘蔵されてしまった。 そして東洋のカーペットを所有する欧米人はペルシャの金属テーブルウェアとのそれにおよびランプまたはモロッコのはめ込まれた家具伴うために強いられて感じない。 その代り私達はすべてのタイプ、期間および様式の西部の調度品と東洋の敷物を自由に結合する。 従ってそれからAubussonなぜおよび同種のヨーロッパのカーペット期間の装飾的な部分は考慮してしまった新古典主義の保守主義の偏狭な概念から分離不可能なるか。
答えは実際はAubussonsが現代または同世代の人の使用の範囲に非常に適応性があるとき単に私達がそれらについてそういう風に考えることを常に来たことである。 単独で色の観点から、これは著しく明確である。 Aubussonsは深い日焼けのような輪郭に限られて暗い色または茶色が支配的なクリーム、骨、または軽い日焼けの地面の方に、がちである。 色のより大きい帯状地域は色相を冷却するために日焼けする、上がマゼンタ、または藤色制限される。 効果の多くは同じ種類調子調子のアプローチの従って大事にする現代的なインテリア・デザイナーがである。 Aubussonsに壮大な鋳造物との記念碑的な、ほとんど建築設計、フレームおよびバロック式のcartouchesがある。 しかしこれらの質は開いた、静止、undecoratedスペースのニュートラル、抑制されたパレットおよび使用によって常に和らげられるか、または相殺される。
それは多分今日の標準によって旧式、旧式のようであるAubussonsのスクロールそしてツルの写実的な華麗さである。 または多分それらが利用する花かvegetal自然主義の程度は幾何学的な抽象的概念に焦点を合わせる現代感覚のために余りにリアルなようである。 しかし現代建築およびインテリア・デザインは今日そのような強いる類別を超越するポストモダンの審美的の達成してしまった。 古典主義は新しい潜在性および可能性を露出するために解体され、再検査された。 古典的な仕事か要素は現代雰囲気の内で引用され、再前後関係に置くことができる。 Aubussonのカーペットは付随物としてもはやルイをXVIまたは帝国調度品要求しない。 むしろ、それは刺激的効果的にそのようなカーペットが第20世紀の現代および現代的なスタイルの範囲をいかに補足するかもしれないか探検するために曲線で囲まれた設計要素を利用する特にそれらである。 結果は1つが習慣的な意見および先入観の重荷を単に断念できれば新しく、意外であり、可能であるかどの位もう一度示す。
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