Breng 17 2008 in de war
De Tapijten van Aubusson en Post-Modern Inrichting
Terwijl het eigenlijke idee van het geweven decoratieve vloer behandelen met het Oosterse tapijt vrijwel synoniem is, zijn de dekens ook geproduceerd in Europa en Amerika eeuwenlang. De belangrijkste productie van deze soort in Europa was de Aubusson tapijtwerkdekens en de stapeltapijten van Savonnerie manufactury van de 18de eeuw, die vrijwel de Europese smaak voor Oosterse dekens tot 1880's verduisterde. Voor het grootste deel van de 20ste eeuw, echter, werden de omstandigheden nogmaals omgekeerd. Aubusson en de tapijten Savonnerie, en hun Engelse neven, Axminsters, leefden in de schaduw Oosterse tapijten, hoewel zij een bepaald marktgebied bleven handhaven. Aubussons werd het wezenlijke symbool van traditionele Europese inrichting. Voor zij die nog van de grote periodestijlen van Louis XV of Louis XVI genoten, of hun neoklassieke opvolgers, eerst en Tweede Imperium, en Engelse Chippendale, kon niets een ruimte samen effectiever trekken dan een Aubusson of een Savonneriet. Derhalve neigen de tapijten Aubusson, Savonnerie, en Axminster om met ouderwetse, conservatieve smaak worden geassociÃërd.
Maar de echt grote tapijten, zoals alle grote kunstwerken, overtreffen de directe omstandigheden die tot hen leidden. De oosterse tapijten zijn het product van Islamitische kunst, nog zijn zij lang treasured als essentiële componenten in Westeuropees binnenland geweest. En geen westerling die een Oosters tapijt bezit voelt die wordt gedwongen om het met Perzische metaalvaatwerk en lampen te begeleiden of Marokkaan legde meubilair in. In plaats daarvan combineren wij vrij Oosterse dekens met westelijk meubilair allerhande, periodes, en stijlen. Waarom zo dan Aubusson en verwante Europese tapijten de periode hebben worden decoratieve stukken beschouwd van één of ander bekrompen begrip van Neoklassiek conservatisme als onafscheidelijk?
Het antwoord is eenvoudig dat wij doorgaans zijn komen denken aan hen dat manier, wanneer in feite Aubussons aan een waaier van modern of eigentijds gebruik opmerkelijk aanpassings is. Van het standpunt van alleen kleur, is dit uitmuntend duidelijk. Aubussons neigt naar een dominante room, een been, of een lichte tan grond, met donkerdere kleuren zoals diepe tan of browns die tot overzichten wordt beperkt. De grotere banen van kleur zijn beperkt tot koele tintentan, roze-magenta, of mauve. Veel van hun effect is de zelfde soort toon-op-toon benadering zo geliefd door eigentijdse binnenlandse ontwerpers. Één of andere Aubussons heeft monumentale, bijna architectuurontwerpen met grote afgietsels, kaders, en barokke cartouches. Maar deze kwaliteiten worden altijd gematigd of compensatie door het neutrale, beheerste palet, en het rustige gebruik van open, undecorated ruimten.
Het is misschien grafisch bloeit van rollen en wijnstokken in Aubussons die door de normen van vandaag antiek en ouderwets schijnt. Of misschien hebben gebruikt schijnt de graad van bloemen of planten-naturalisme dat zij te levensecht voor een moderne gevoeligheid zich op geometrische abstractie concentreerde. Maar de moderne architectuur en het binnenlandse ontwerp hebben vandaag Post-modern esthetisch bereikt die dergelijk beperkend categoriseren overtreft. Het classicisme is DE-geconstrueerd en opnieuw onderzocht om nieuwe potentieel en mogelijkheden bloot te stellen. De klassieke werken of de elementen kunnen worden geciteerd en re-contextualized binnen een moderne sfeer. De tapijten van Aubusson vereisen niet meer Louis XVI of het meubilair van het Imperium als accompaniments. Eerder, is het opwekkend om te onderzoeken hoe effectief dergelijke tapijten een waaier van twintigste-eeuw moderne en eigentijdse stijlen, vooral die kunnen aanvullen die kromlijnige ontwerpelementen gebruiken. De resultaten zijn nieuw en het verrassen, aantonend nogmaals hoeveel mogelijk is als men de last van gebruikelijke adviezen en vooroordelen kan eenvoudig verlaten.
Populariteit: 78% [?]