Março 17 2008
Tapetes de Aubusson e Décor Post-Modern
Quando a idéia mesma da coberta de assoalho decorativa tecida for virtualmente sinónima com o tapete oriental, os tapetes estiveram produzidos igualmente em Europa e nos Americas por séculos. As primeiras produções deste tipo em Europa eram os tapetes da tapeçaria de Aubusson e os tapetes de pilha do Savonnerie manufactury do século XVIII, que eclipsou virtualmente o gosto europeu para tapetes orientais até os 1880's. Para a maioria do 20o século, entretanto, as circunstâncias foram invertidas mais uma vez. Tapetes de Aubusson e de Savonnerie, e seus primos ingleses, o Axminsters, vivido nos tapetes orientais da sombra, embora continuassem a manter uma determinada ameia do mercado. Aubussons transformou-se o símbolo quintessencial do décor europeu tradicional. Para aqueles que ainda apreciaram os grandes estilos do período de Louis XV ou Louis XVI, ou seus sucessores neo-classical, primeiro e segundo império, e Chippendale inglês, nada poderia puxar um quarto junto mais eficazmente do que um Aubusson ou um Savonneriet. Conseqüentemente, os tapetes de Aubusson, de Savonnerie, e de Axminster tendem a ser associados com o gosto antiquado, conservador.
Mas os tapetes verdadeiramente grandes, como todas as grandes obras de arte, transcendem as circunstâncias imediatas que as criaram. Os tapetes orientais são o produto da arte islâmica, contudo têm sido estimados por muito tempo como componentes vitais em ocidental - interiores europeus. E nenhum ocidental que possui um tapete oriental sente compilido para acompanhá-lo com utensílios de mesa do metal e lâmpadas persas ou mobília embutida marroquino. Em lugar de nós combinamos tapetes orientais livremente com o mobiliário ocidental de todos os tipos, períodos, e estilos. Assim porque então Aubusson e os tapetes europeus dos kindred tornam-se as partes decorativas do período têm considerado inseparável de alguma noção hidebound do conservantismo Neo-classical?
A resposta é simplesmente que nós viemos habitually pensar delas essa maneira, quando de facto Aubussons é notàvel adaptável a uma escala de usos modernos ou do comtemporâneo. Do ponto de vista da cor sozinho, isto é eminente desobstruído. Aubussons tende para um creme, um osso, ou uma terra dominante do tan claro, com cores mais escuras como o tan profundo ou marrons limitados aos esboços. As áreas maiores da cor são confinadas para refrigerar matiz tan, levantar-magenta, ou malva. Muito de seu efeito é a mesma sorte da aproximação do tom-em-tom assim que estimada por desenhadores interiores contemporâneos. Algum Aubussons tem projetos monumentais, quase arquitectónicos com moldes grandes, frames, e cartouches barrocos. Mas estas qualidades sempre são pacificadas ou deslocadas pelo ponto morto, pela paleta contida, e pelo uso de espaços abertos, quietos, undecorated.
É talvez o flourish gráfico dos rolos e das videiras em Aubussons que parece antigo e antiquado por padrões de hoje. Ou talvez o grau de naturalism que floral ou vegetal utilizam parece demasiado lifelike para uma sensibilidade moderna centrada sobre a abstracção geométrica. Mas a arquitetura moderna e o projeto interior têm conseguido hoje um estético Post-modern que transcendesse tais categorizações de obrigação. O Classicism de-constructed e foi reexaminado para expr potenciais e possibilidades novos. Os trabalhos ou os elementos clássicos podem ser citados e re-contextualized dentro de uma ambiência moderna. Os tapetes de Aubusson já não exigem Louis XVI ou mobiliário do império como acompanhamentos. Um pouco, é emocionante explorar como eficazmente tais tapetes podem complementar uma escala de estilos modernos e contemporâneos de vigésimo-século, especial aqueles que utilizam elementos curvilíneos do projeto. Os resultados são novos e surprising, demonstrando mais uma vez quanto é possível se se pode simplesmente abandonar a carga de opiniões habituais e de preconceptions.
Popularidade: 100% [?]
