Setembro 15 2008
Até tapetes relativamente recentemente curdos era essencialmente um gênero não reconhecido da produção de tecelagem da vila. Foram confundidos geralmente pelos tapetes de outro, os povos vizinhos, sobre quem mais foi sabido. A produção curdo do tapete é compreendida hoje em dia melhor, e tornou-se cada vez mais possível separar weavings curdos das produções persas turcas, caucasianos, e noroestes de Yuruk de que deram forma a agradecimentos de uma divisória ao livro seminal por Eagleton, e ao estudo mais recente e mais extensivo por queimaduras, uma pode agora reconhecer a contribuição curdo para o tapete oriental que tece não somente no grande auge da produção do 19o século, mas mesmo em ir de tecelagem do tapete clássico para trás aos décimos sétimos ou décimos sextos séculos.
Mas contudo de todo este progresso, há ainda uma tendência ver tapetes curdos como uma variação ou um subconjunto de outros tipos um pouco do que um gênero autônomo, distintivo em seus direitos próprios. Isto é justificado em certa medida. As populações curdos têm e permanecem distribuídas extensamente através do Médio Oriente de Anatolia em Irã. Quando tiverem sua própria língua relacionada iraniana, sua cultura tende a adquirir uma qualidade local dependendo de onde vivam. Assim não é surprising que os tapetes curdos de Anatolia têm os projetos e as técnicas que olham turcos (690 e 2433), apenas como aquelas nas regiões orientais de Anatolia e de Transcaucasus feitas os tapetes que olharam caucasianos (2793 e 3175), quando aqueles em Irã fizeram o persa que olha tapetes (40485 e 2918). Mas os tapetes produziram por Kurds em todas estas regiões que todos têm um jogo especial das qualidades que as lig a uma outra e as distinguem do contexto maior em que foram feitas. Estas qualidades são consistentes e claramente discerníveis, e é este que os ajusta separados como weavings curdos. Continue a ler”
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Agosto 01 2008
Nós estamos atualmente no meio de um renascimento principal do tapete tradicional, hand-made que tece virtualmente durante todo as regiões deprodução do mundo. Este movimento começou várias décadas há em Turquia, inicialmente na instigação de aficionados europeus do tapete como Rainer Boehmer. Sabido pelo acrônimo DOBAG, ou pelo projeto DOBAG, o objetivo era reproduzir não somente mais autêntica a escala dos projetos atuais no turco que tece acima com o 19o século, mas fazê-lo assim que no handspun, lãs vegetal-tingidas. Quando tomou alguns anos para que os tecelões recuperem o dom de usar fibras do handspun e de combinar as máscaras de variação da cor inerentes às tinturas vegetais, os resultados eram impressionantes e começaram a varrer o mercado novo do tapete. Logo os tecelões eram produzir vegetal-tingidos, cópias do handspun ou as adaptações próximas de vários tapetes do 19o século datilografam dentro Afeganistão, India, China, e Irã. Em as década de noventa atrasadas, tal produção teve o padrão tornado, suplantando pela maior parte as tendências do projeto e as tinturas menos autênticas do synthetic que tinham vindo dominar o tapete oriental que tece ao longo do 20o século. Conseqüentemente, parece agora a muitos compradores potenciais do tapete que já não precisam de ir à despesa de comprar um tapete antigo. Hoje em dia é possível adquirir tapetes novos com a mesma sorte da cor, projeto, qualidade de lãs, e os padrões técnicos de esses produziram cem anos há ou mais cedo em condições perfeitas para uma fração do preço. Mas é isto realmente o caso? São os tapetes novos desta sorte realmente o equivalente de esses que são de copi ou de recriação? Continue a ler”
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Maio 07 2008
Kilims antigo teve seus altos e baixos no mercado do tapete. Foram considerados uma vez inadequados para a exportação. Mais um artigo utilitarian do dia-a-dia do que um ofício popular praticou para o lucro comercial, kilims tinha sido pretendido sempre para o uso doméstico um pouco do que a venda em terras extrangeiras. Poucas partes fragmentárias que chegaram no oeste foram usadas como os wrappings para afiançar tapetes da pilha. Mas como os ocidentais interessados em tapetes orientais começaram a viajar mais em Turquia e no Cáucaso, os kilims tornaram-se gradualmente conhecidos aos coletores em Europa e em América, e eventualmente vieram ser apreciados para as obra-primas da vila que tecem que são. Produzido embora em um mais simples flatwoven a técnica da tapeçaria, kilims antigos representam uma raiva impressionante dos projetos do muito pequeno ao monumental (no. 699, 3402, e 489). Para a força e a qualidade gráficas completas da cor, nada pode bater um bom kilim turco ou anatólio antigo. Os únicos tapetes antigos da pilha que conseguiram tais efeitos são procurados mais após tipos dos Kazaks caucasianos ou dos melhores tapetes turcos da vila (41428). Continue a ler”
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Outubro 09 2007
Os tapetes orientais e os tapetes apareceram sempre como apenas aquele - um produto cultural do leste com todas as associações exóticas essas isto conjura acima. Inicialmente se pensa dos tecelões eles mesmos que trabalham sobre seus teares nas cidades e nas cidades de Persia ou de Turquia, e então da viagem dos tapetes nos emporia ou nos bazares comerciais de tais países. A pintura atrasada maravilhosa de décimo-século por Jean-Leon Gerome, “o comerciante do tapete,” captura esta idade pesada exótica um pouco eficazmente. Mesmo hoje os viajantes a Persia e a Turquia podem ainda atestar à vitalidade dos mercados do tapete dos lugares como Tabriz, Konya, Izmir, e, naturalmente, Istambul. Mas a verdade seja dita, nenhum lugar no Médio Oriente pode reivindicar ser o centro ou o capital do mercado internacional do tapete hoje em dia, pelo menos não no reino de partes antigas. Este título deve ir a Londres e a ainda mais a New York. A razão imediata para esta é a presença lá de leilões internacionais principais com altamente - departamentos desenvolvidos do tapete. As casas deste tipo existem em Europa também, mas mesmo renderiam o orgulho do lugar New York e Londres se pressionadas. Continue a ler”
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Outubro 04 2007
Um jogo subtil dos opostos
De uma estadia relativamente adiantada no período do otomano, a cidade de Oushak no westernTurkey foi um centro principal da produção do tapete. Muitas das grandes obra-primas do tapete turco adiantado que tece dos décimos quintos a décimos sétimos séculos foram atribuídas a este centro. Os grandes tapetes de Oushak da estrela e do medalhão do décimo quinto a décimo sétimo século atrasado foram feitos lá, e é mesmo possível que os vários tapetes do tipo assim chamado de “Holbein” de família eram produtos de Oushak também. Para dizer muito o menos, Oushak tem uma reivindicação principal a uma tradição longa e distinta da tecelagem do tapete que continuou para a direita acima no tempos modernos.
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Junho 28 2007
Esta semana Nazmiyal abriu sua galeria nova elegante de Manhattan. Situado na 3a rua 31 do leste no segundo andar, a posição nova tem sobre cinco mil pés quadrados do espaço contínuo, aparecendo que torna possível indicar o quarto-tamanho bonito e tapetes e os tapetes de tamanho grande no ajuste que merecem. O espaço é banhado na luz natural assim como a iluminação abundante da trilha, com os assoalhos de folhosa elegantes que esticam para mais de oitenta e cinco pés. Leia mais…
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Maio 15 2007
Escrito por Betsy Murphy
Terça-feira, 15 maio 2007
A reunião anual da Conferência Internacional sobre os tapetes orientais é sempre um evento emocionante, mas quando se realiza em Istambul, uma das cidades as mais exóticas e as mais românticas em Europa, e um centro da produção e do comércio do tapete por os cinco cem anos passados ou mais, ICOC é simplesmente do “céu tapete.” Eu permaneci no distrito encantador de Sultanahment, a parte a mais velha da cidade do otomano, onde havia um número de exposições relacionadas. O TEMPO (Islão Eserleri Muzesi da VE do turco) montou uma mostra espectacular dos tapetes adiantados do período de Seljuk, assim como os vários tapetes de tamanho grande da corte, o Ushaks, etc. Era simplesmente divino. O TEMPO igualmente colocou uma seleção surpreendente de Ikats da coleção de Mehmet Cetinkaya. O museu de Vakiflar teve duas exposições de sua coleção incrível de tapetes adiantados também, uma nos tapetes de pilha, e uma apenas para kilims. Conjuntamente com o todo o isto o palácio de Yildiz prendeu uma exposição memorável dos kilims da coleção pessoal do Josephine perito ilustre Powell, que passou afastado último março.
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Abril 25 2007
Uma mais das etiquetas do familiar aplicou-se aos tapetes orientais e os tapetes, semelhante antigo e novo, são o termo “tribal.” A etiqueta evoca uma escala das associações, mais de que sugira algo romantically antitético a nossa existência civilizada ou urbana ocidental moderna. Os tapetes tribais eram ou são feitos presumivelmente por povos com uma organização social tribal, nómadas muito prováveis que residem nas barracas, movendo-se de um lugar para outro com os rebanhos dos carneiros e das cabras que forneceram as lãs para therugs. Tais tapetes provavelmente são tecidos nos projetos que foram entregados para baixo fielmente na tradição tribal com quase nenhuma mudança para gerações além da recordação. Leia o artigo cheio, o que é um tapete tribal ou nómada?
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Abril 02 2007
Na última década ou assim, a produção de tapetes novos experimentou um renascimento das sortes. A qualidade de seus weave, lãs, e projeto não foi como boa desde as décadas adiantadas do 20o século. Um dos benefícios imprevistos desta tendência nova foi o renascimento de um gênero particular da produção nova que pudesse ser distinto do descanso - o `Modern ou tapete do projeto de Contemporary do `. As raizes do projeto contemporâneo variam consideravelmente. Podem ser seguidos sobretudo aos primeiros tapetes feitos em um estilo modernista, aos tapetes do art deco de Europa, a América, e a China feita entre os anos 20 atrasados e os anos 50. Leia o artigo cheio, sobre tapetes & os tapetes orientais contemporâneos.
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Março 27 2007
Para muito do 20o século o interesse em tapetes orientais e em tapetes veio cada vez mais centrar-se sobre o conceito do tapete antigo como o padrão da excelência, e há certamente umas boas razões para esta. A influência de tecnologias de giro ocidentais da tintura e da máquina, junto com a demanda nova enorme para os tapetes orientais que se tornaram do 19o século atrasado avante, contribuído toda a uma diminuição rápida na qualidade nos termos dos materiais, do weave, e dos projetos. Em os dezenove anos 30 era fácil dizer a diferença entre os tapetes compo aproximadamente à Primeira Guerra Mundial, e aqueles fizeram em seguida. Leia o artigo cheio, sobre tapetes & os tapetes orientais novos.
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Março 21 2007
Trabalhando com os desenhadores por mais de vinte anos, eu posso realmente apreciar o que faz o Amy Lau tão especial e distintivo. Eu quis começar nosso do “projector desenhador” com o Amy por causa de sua sensibilidade maravilhosa colorir e de seu papel dentro do processo de projeto. A impressão da simplicidade que consegue em unir um quarto é notável. Leia o artigo cheio, uma conversação com Amy Lau dos formulários do projeto.
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Março 01 2007
O mercado do tapete nunca foi short da imaginação nas narrativas tornando-se para explicar formatos do tapete, estruturas, ou etiquetas typological. Um dos exemplos os mais amusing deste é a noção que os tapetes ou os kilims tecidos ao meio separados sewn abaixo do meio foram feitos como os tapetes do casamento com um meio tecidos pela família do noivo, e a outro tecida pela noiva, e a junta das partes como um símbolo da união marital próprias. Na realidade, os tapetes foram produzidos esta maneira porque não mais largamente, os teares em grande escala estavam disponíveis, e a história evoluída para explicar afastado a emenda média irritante aos clientes potenciais. As histórias coloridas como esta são repetidas hoje em dia somente como anedotas amusing, um pouco do que como uma estratégia para fazer uma venda. Leia o artigo cheio, “está lá realmente uma coisa como um tapete de Serapi do `?”
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