Notícia & informação

Nós somos satisfeitos anunciar que Jason NAZMIYAL estêve pedido para participar em uma discussão de painel na sociedade histórica de New York. Esta discussão de painel de estimulação sobre tapetes e os tapetes antigos, de Tibet a Timbuktu e da arte de coletar tapetes e matérias têxteis finos foi moderada pela coluna da cena do tapete de New York, Mary Jo Otsea, que tem dirigido por muito tempo o departamento do tapete e do tapete em New York de Sotheby. Jason representou a comunidade dos tapete-negociantes, quando os coletores do tapete e os profissionais que os recomendam foram representados por Judith Vidro e por coletor Kurt Munkacsi do tempo longo respectivamente. A discussão era vívida e informativa, e tocado em cima de uma escala larga das edições relevantes a construir uma coleção importante. Porque se coleta, o que se coleta, como um reconhece o que faz uma parte desejável ou importante são todos edições de pressão para coletores. Mas o que emergeu mais da discussão era o relacionamento que existe entre aqueles que coletam e os negociantes e os conselheiros muito especiais e symbiotic que facilitam suas paixões de coleta. Os coletores têm mais na terra comum com negociantes do que pensam, quando vem hora de vender ou de-aquisição um a parte, e os negociantes compram frequentemente como coletores, não simplesmente para o lucro mas com seus corações, continuam a ler”

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Esta semana Nazmiyal abriu sua galeria nova elegante de Manhattan. Situado na 3a rua 31 do leste no segundo andar, a posição nova tem sobre cinco mil pés quadrados do espaço contínuo, aparecendo que torna possível indicar o quarto-tamanho bonito e tapetes e os tapetes de tamanho grande no ajuste que merecem. O espaço é banhado na luz natural assim como a iluminação abundante da trilha, com os assoalhos de folhosa elegantes que esticam para mais de oitenta e cinco pés. Leia mais…

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Escrito por Betsy Murphy
Terça-feira, 15 maio 2007

A reunião anual da Conferência Internacional sobre os tapetes orientais é sempre um evento emocionante, mas quando se realiza em Istambul, uma das cidades as mais exóticas e as mais românticas em Europa, e um centro da produção e do comércio do tapete por os cinco cem anos passados ou mais, ICOC é simplesmente do “céu tapete.” Eu permaneci no distrito encantador de Sultanahment, a parte a mais velha da cidade do otomano, onde havia um número de exposições relacionadas. O TEMPO (Islão Eserleri Muzesi da VE do turco) montou uma mostra espectacular dos tapetes adiantados do período de Seljuk, assim como os vários tapetes de tamanho grande da corte, o Ushaks, etc. Era simplesmente divino. O TEMPO igualmente colocou uma seleção surpreendente de Ikats da coleção de Mehmet Cetinkaya. O museu de Vakiflar teve duas exposições de sua coleção incrível de tapetes adiantados também, uma nos tapetes de pilha, e uma apenas para kilims. Conjuntamente com o todo o isto o palácio de Yildiz prendeu uma exposição memorável dos kilims da coleção pessoal do Josephine perito ilustre Powell, que passou afastado último março.

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Há um provérbio romano velho que se não deva discutir sobre matérias de gosto. E assim está no mundo dos tapetes antigos. Alguns de nós como a elegância refinada e precisão feitas com controle premeditado; outro preferem a espontaneidade e a expressividade bold(realce) que respondem à inspiração do momento. Para alguns coletores e entusiastas, o tapete da corte e seus descendentes urbanos são o epítome da produção do tapete. Representam o resultado de experimentações incontáveis e dos erros refinados e aperfeiçoados sobre o tempo. Seus projetos são apresentados bem; começam e terminam nos lugares apropriados; as beiras giram o canto sem a interrupção ou a confusão. Tecido finamente, seu desenho é frequentemente high-resolution com curvas subtis e undulations. Para um amante do tapete de uma outra sorte embora, estas qualidades são furar, mesmo de mau gosto. Gostam dos produtos mais homier da vila que tecem ou de grupos tribais nómadas. Tomam o prazer no tecelão que não tem nenhuma planta ou os desenhos animados conservam para aqueles que residem na memória. Apreciam o desenho irregular angular que vai frequentemente em conjunto com um weave mais grosseiro. Apreciam o tapete que tem traços evidentes das decisões e dos modos em mudança do tecelão - alterações radicais da cor ou do motivo, ou os muda na proporção do projeto. A improvisação do teste padrão onde uma beira gira um canto é igualmente uma fonte principal de tal apreciação aos coletores desta segunda orientação. Geralmente esta partilha da cidade contra a vila ou o tribo igualmente envolve uma divisão da escala. A vila verdadeira e os tecelões nómadas fizeram raramente os tapetes que nós descreveríamos como o “quarto-tamanho,” para dentro de sua tradição que nativa não teve nenhum uso para partes maiores desta sorte. Conseqüentemente quando nós encontramos os tapetes maiores, tendem a ser produções urbanas porque os tecelões urbanos tinham feito por muito tempo os tapetes para interiores arquitectónicos maiores. E, como um resultado mais adicional, os tapetes do quarto-tamanho indicam raramente a expressividade e a espontaneidade subtis de tapetes da vila. São partes well-planned da oficina. Aqueles que querem a espontaneidade expressivo são mais ou menos à revelia entusiastas ou tapetes menores.

Inscreva os tapetes de Bakshaish produzidos em Irã do norte. Não todo o Bakshaishes é grande; há umas partes menores. Mas aquelas que são maiores parecem ser uma de poucas produções grandes do tapete que controlaram escarranchar a partilha estética usual entre a vila ou a tecelagem tribal e do quarto-tamanho do tapete. Não há nenhum teste padrão de Bakshaish. Bakshaishes vem em projetos allover assim como composições do medalhão. Podem ter projetos florais ou geométricos, ou algo defiantly in-between. Mas o que distingue um Bakshaish é o desenho bold(realce), expressivo; se pôde quase chamá-lo expressionista. Tem a mesma qualidade gráfica uma procura em um grande Kazak ou em um tapete turco realmente bom da vila. E como estes, Bakshaishes pode exibir efeitos abruptos ou radicais do abrash. Em projetos allover, os motivos ou os medalhões de repetição podem mudar seu formulário, para escalar, ou proporção. O afastamento dos motivos, mesmo medalhões centrais, pode ser errático ou improvisou. O desenho é grande escala e gráfico, e geometricized frequentemente altamente, mesmo quando é aplicado a um protótipo ou a um modelo demonstrably urbano. As soluções de canto são improvisadas frequentemente. Põr simplesmente, o Bakshaish é como um tapete gigante da vila, e para entusiastas da produção da vila, o Bakshaish representa uma de poucas opções para um tapete maior.

Dado a atenção que a produção da vila recebeu na literatura mais recente na história dos tapetes, especial como exemplificado pelo trabalho dos eruditos como o Dr. Jon Thompson, é surprising que as origens da produção de Bakshaish não são ainda inteiramente desobstruídas. Seria maravilhoso se nós poderíamos se isolar ou para localizar as tradições mais adiantadas dos tecelões de Bakshaish a fim compreender como transferiram uma vila estética aproprie para dispersar tapetes do tamanho na produção de partes maiores. Um pode avançar uma hipótese provisória. Estes eram os tecelões que tinham produzido tradicional tribal menor ou produtos da vila do tipo persa noroeste tais como nós vê na tecelagem curdo, que compartilha de muitas das mesmas qualidades que Bakshaishes. Em algum ponto, entretanto, os tecelões de Bakshaish foram induzidos começ dentro na produção de partes do quarto-tamanho para mercados extrangeiros. Isto envolveu uma reorganização de métodos de produção, porque toma mais povos e um investimento maior para produzir tapetes maiores. As vilas ou as famílias extensas talvez inteiras colaboraram para produzir os tapetes maiores de Bakshaish. Mas o que está golpeando é que tais mudanças não afetaram o creativo ou os processos técnicos, que ainda favoreceram a improvisação e a espontaneidade, mesmo que os tecelões múltiplos fossem envolvidos em uma organizada, disciplinou o esforço. Isto é o lugar onde a mágica do Bakshaishes em grande escala reside. Nunca perderam sua faísca creativa distintiva e idiossincrásica mesmo no meio do abastecimento às demandas do mercado. São os únicos tapetes quarto-feitos sob medida que transportam o poder emotivo do tecelão como os melhores tapetes menores da vila fazem. É esta realização rara que ainda os faz tão premiado entre amantes do tapete, e direita assim.

Por David Castriota

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