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Um jogo subtil dos opostos

Tapete antigo 40781 de Oushak

De uma estadia relativamente adiantada no período do otomano, a cidade de Oushak no westernTurkey foi um centro principal da produção do tapete. Muitas das grandes obra-primas do tapete turco adiantado que tece dos décimos quintos a décimos sétimos séculos foram atribuídas a este centro. Os grandes tapetes de Oushak da estrela e do medalhão do décimo quinto a décimo sétimo século atrasado foram feitos lá, e é mesmo possível que os vários tapetes do tipo assim chamado de “Holbein” de família eram produtos de Oushak também. Para dizer muito o menos, Oushak tem uma reivindicação principal a uma tradição longa e distinta da tecelagem do tapete que continuou para a direita acima no tempos modernos.

Após o décimo sétimo século, entretanto, o desenvolvimento da tecelagem do tapete de Oushak é menos conhecido. Um número muito grandes de tapetes apalaçadas da escala da data de décimo-século foram atribuídos a Oushak, e igualmente à cidade de Smyrna mais ao oeste na costa de Turquia. Este uns tapetes mais atrasados de Oushak ou de Smyrna tendem a ter os elementos derivados do medalhão e da estrela Oushaks, mas arranjados como projetos allover, e em uma técnica de tecelagem muito mais grosseira ou robusta que corresponda ao grande tamanho dos tapetes e de seus projetos. Os tapetes desta sorte continuaram a ser tecidos no 19o século embora em distante poucos números, tanto quanto nós podemos dizer. Este décimo oitavo e desenvolvimento mais adiantado do 19o século deve ser considerado dentro do ajuste maior da produção oriental do tapete neste tempo, que era um período de declínio, não na qualidade mas na escala por causa de cair do mercado europeu. O gosto europeu tinha-se movido longe dos tapetes orientais em favor das produções européias locais como Aubusson, Savonnerie, e os tapetes produzidos Axminsterwhich em um nativo, estilo europeu clássico-derivado. Contra esse fundo pareceria que o décimos oitavos e décimo-século adiantados maior Oushak ou tapetes de Smyrna estiveram feitos para o consumo turco local do afluente e a uma extensão limitada para os territórios turcos de Europa Oriental.

Todo o isto mudou após o meio do 19o século em que Ushak, agora Oushak, reemirjido como um centro principal da produção de acordo com o renascimento maior da produção oriental do tapete em Turquia e em Persia neste tempo. Uma grande e classe média expandindo na Europa e nos Estados Unidos criou uma demanda nova repentina para tapetes orientais, e como muitos o outro tapete produzindo centros com uma longa história atrás deles neste tempo, Oushak levantou-se rapidamente para encontrá-la. Nós pudemos esperar os tecelões da região de Oushak neste tempo ter empreendido e semelhante um renascimento principal de suas grandes batidas de seu auge no período do otomano, com cópias ou adaptações de tipos de Oushak da estrela e do medalhão, mas este é exatamente o que não aconteceu. Os tempos tinham mudado definitivamente, e Persia tinha tomado inicialmente a ligação na produção nova de tapetes para o mercado ocidental. Conseqüentemente, era os projetos florais do tipo persa, no medalhão e os formatos allover, que comandaram agora o mercado, e eram os projetos deste tipo que os tecelões de Oushak começaram a desenvolver. E adaptaram-se a esta demanda nova para os tapetes decorativos do tamanho do quarto muito rapidamente e nas maneiras as mais notáveis.

Tapete antigo 41842 de Oushak

41842from a coleção de Nazmiyal é talvez um do extraída mais meticulosa desta geração atrasada do 19o século de Oushaks. A parte indica um projeto allover da repetição dos palmettes persas clássicos arranjados nas fileiras e lig por videiras delicadas, com os elementos similares adaptados ao formato linear da beira. Oushaks como este estava competindo com a produção de Ziegler Mahal ou de Sultanabad em Persia contemporâneo. Mas sua sensibilidade da cor é mais macia e mais delicada de acordo com a lã de seda brilhantea que é a indicação do melhor Oushaks antigo.

Tapete antigo 42078 de Oushak	Tapete antigo 42044 de Oushak

Um outro exemplo deste tipo é Nazmiyal 42078 cuja a paleta igualmente carrega a impressão de projetos persas de Sultanabad. Nazmiyal 42044 tem um projeto de Persianate, mas na coloração clàssica macia de Oushak, e as proporções são maiores e mais monumentais, de acordo com o projeto da escala e o tamanho grande dos tapetes de Oushak e de Smyrna do décimos oitavos e mais cedo os décimos nonos séculos discutidos acima.

Tapete antigo 40781 de Oushak

Nazmiyal 40781 joga demasiado fora dos projetos persas clássicos, neste caso os palmettes, dragões, e pulo de animais dos tapetes persas clássicos da caça. Outra vez nós vemos a coloração distintiva de Oushak e o tratamento em grande escala bold(realce) dos elementos do projeto. Mas este exemplo igualmente exemplifica o estilo mais áspero do desenho que se transforma uma outra indicação de tais tapetes decorativos de Oushak.

A origem deste desenho mais animado e mais áspero não é imediatamente desobstruída, mas se pode arriscar uma suposição. Durante o século e uma metade ou assim após 1700, quando o apetite europeu para tapetes orientais tinha caído, o volume de oficina que tece em Oushak deve ter diminuído consideravelmente. Quando o apetite ocidental para os tapetes orientais aumentou de repente no 19o século mais atrasado, o número de active dos tecelões ainda em Oushak próprio não poderia ter encontrado esta demanda, assim que os manufacturies da cidade tiveram que girar para os tecelões da vila dos arredores que tinham mantido uma tradição de tecelagem contínua por séculos. Tais tecelões da vila tiveram tendem a produzir tapetes menores com uma sensibilidade tribal forte. Fizeram tapetes com projetos geométricos bold(realce) e o desenho cinético áspero, usando grandes nós e fundações de todo-lãs. Claramente quando estes tecelões se tornaram incorporados na indústria de Oushak da cidade, carreg sobre todas suas tradições e sensibilidades tribais na produção nova de tapetes decorativos em grande escala de Persianizing. Não terá sido a difícil fundir tais tradições tribais da vila com a indústria existente de Oushak da cidade que tinha continuado produção em grande escala do tapete um tanto mais adiantado de Ushak e de Smyna. Desta maneira o estilo e a técnica dos tapetes de Oushak do décimos nonos mais atrasado e mais cedo vigésimos séculos eram nascidos.

Tapete antigo 3040 de Oushak	Tapete antigo 668 de Oushak

Nós podemos realmente detetar este fundo tribal nos diversos o outro Oushaks da coleção de Nazmiyal. Os números 3040 e 668 indicam outra vez um projeto da videira e do palmette da derivação persa, mas combinado com os cartouches oblongos igualmente da origem persa clássica. O sentimento destes projeta é tão fortemente geométrico que muitos observadores não podem mesmo reconhecer a qualidade floral dos projetos. Esta geometria sai especial na obliquidade dos vinescrolls, alguns de que mesmo zig-zags tornados.

Tapete antigo 2455 de Oushak

Tapete antigo 2952 de Oushak

Nazmiyal 2455 tem um formato do medalhão e do cornerpiece no campo com uma beira grande do vinescroll do palmette, todas as características da derivação persa clássica. Mas aqui sobretudo nós podemos detetar a geometria torrada, áspera que transforma o medalhão em um diamante e os cornerpieces em triângulos pisados, para não mencionar a obliquidade que está atual no detalhe menor também. Para apreciar inteiramente esta transformação geométrica, nós temos para comparar somente 2455 a um outro medalhão Oushak, Nazmiyal 2952, um dos exemplos mais incomuns deste tipo que controlaram aderir estritamente a mais líquido, desenho sinuous de precursores clássicos do persa e do otomano.

Mas apesar da geometria bold(realce) e da sensibilidade tribal que é quarto-tamanho tão básico Oushaks das décadas em torno de 1900, não obstante permanecem um dos tipos os mais elegantes de tapete decorativo do quarto-tamanho disponível no mercado atual. Isto é indubitàvelmente devido a dois fatores - sua coloração e suas lãs. A doçura e o calor da paleta de Oushak, confiando como faz em terracottas macios, cinnamons, e ouro, assim como azuis delicados, cinzas, verdes, aç6frão, e marfim, vão uma maneira longa a pacificar e a balançar a força honesta de seus projetos. Similarmente, a qualidade silken brilhantea macia das lãs, especial no “angora assim chamado Oushaks,” dota estes tapetes com um softness e um gentility incomparably táteis. Finalmente, a apelação dos tapetes de Oushak é o resultado de um contrapeso maravilhoso dos opostos - o contraste entre o monumentality e a guloseima, entre o arrojo e a subtileza, e entre projeto ou o gosto tribal clássico urbano e da vila. Poucos gênero orientais do tapete podem retirar tal excursionar-de força. Mas o crédito para esta realização vai não somente aos tecelões de Oushak e aos desenhadores eles mesmos, mas igualmente às circunstâncias complexas atrás do desenvolvimento destes tapetes.

Para ver a coleção completa de Oushaks, estale por favor aqui.

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