Julho 25 2006
Tapetes orientais & tapetes
Escrito por David Castriota
Terça-feira, 25 julho 2006
O tapete oriental foi sempre sinónimo com luxo exótico, projeto elegante, e um ambiente confortável, altamente aestheticized. Dos tempos os mais adiantados, os seres humanos têm necessário para embellish e ornament as circunstâncias em que viveram, e o meio dos tapetes tecidos emergeu logo para cumprir tais exigências. A produção do tapete é atestada das épocas antigas. As cobertas de assoalho de Flatwoven são provavelmente tão velhas quanto matérias têxteis e arquitetura. Os tapetes de pilha atados os mais velhos podem ser atestados em o sexto século B.C., mas sua produção pode bem ser consideravelmente mais velha. Alguns peritos acreditam que os tapetes de pilha originaram entre povos nómadas da barraca-moradia ao leste de Ásia central como um substituto mais decorativo para os couros crus animais, fornecendo o conforto e a isolação assim como a decoração. A factura do tapete alcangou o leste próximo através do contato com tais povos nómadas. Desde relações entre nómadas asiáticos centrais e o leste próximo era mais ou menos a constante, a produção de tapetes de pilha na última região provavelmente foi estimulada e influenciada por tradições nómadas repetidas vezes.
Este processo torna-se primeiramente desobstruído no período medieval, entre os décimos primeiros e décimos quartos séculos, quando a vária central e os povos asiáticos do leste como os turcos e os Mongols vieram ao poder através do mundo islâmico oriental, trazendo com eles as tradições da factura do tapete que eram até agora muitos séculos velhos. Os tapetes orientais próximos os mais adiantados deste tipo são aqueles de Seljuk Turquia e aqueles fizeram em Irã sob as dinastias do Mongol e do Timurid. Os tapetes deste tipo começaram agora a ter os projetos altamente complexos influenciados por matérias têxteis contemporâneas, especial sedas.
Deste período sobre, o tapete de pilha atado transformou-se uma característica cada vez mais padrão da arte islâmica e da cultura elevada, e logo capturou a atenção de europeus ricos também. Já em o décimo terceiro século os viajantes mercantes como Marco Polo observaram na beleza dos tapetes que orientais encontraram em suas viagens, e logo tais tapetes começaram a ser importados em Veneza e dali ao descanso de Europa. Quando os tapetes adiantados reais deste tipo forem preservados raramente, a pintura européia pelos grandes mestres de Giotto e de Ghirlandaio a Holbeim, a camionete Eyck, Lotto, e a Vermeer descreve constantemente os tapetes de Turquia e de Irã. Tais pinturas documentam a importância que o tapete oriental tinha alcançado entretanto como um símbolo quintessencial do gosto e da afluência cosmopolitas. Foram avaliados assim estes tapetes que havia umas várias tentativas dos imitar ou adaptar em Europa.
Após o décimo sétimo século os europeus perderam momentaneamente o interesse no tapete oriental. Isto refletiu provavelmente desenvolvimentos no próximo e Médio Oriente, onde todas as grandes dinastias do ruling desmoronaram ou entraram na regressão, trazendo sobre um roll-back correspondente na quantidade e na qualidade da produção do tapete. Durante este tapete europeu do hiato a produção foi intensificada, criando o Aubusson e Savonnerie datilografa dentro um estilo ocidental Neo-Classical. Atapete a produção em Spain, que tinha começado sob a régua muçulmana na Idade Média, igualmente movida dentro para encontrar a demanda européia para tapetes.
Ao segundo meio do 19o século, o tapete que tece em Irã entrou em um grande período de renascimento sob a dinastia altamente retrospectiva de Qajar, re-awakening o interesse europeu para os tapetes orientais e criando um mercado americano novo para eles também. Isto conduziu eventualmente a um renascimento ou a uma expansão da produção do tapete em Turquia e igualmente a um renascimento do tapete indiano que tece sob a régua britânica. Nos tapetes chineses deste tempo, cuja a produção foi para trás às épocas antigas, tornou-se finalmente sabido na quantidade aos mercados europeus e americanos.
Desse tempo no mundo ocidental tornou-se usado a uma variedade infinita de tapetes orientais e de tapetes cuja a produção continua no tempo atual. Os desenvolvimentos recentes os mais notáveis são o renascimento das tinturas vegetais e mão-giro das lãs, que tinham morrido pela maior parte afastado no curso do 20o século. Tais produções novas capturam muito da qualidade e do sabor original de tapetes orientais antigos. Mas somente uma antiguidade genuína pode preservar a alma e o espírito do tapete oriental que tecem, uma forma de arte que alcangue para trás virtualmente inteiro aos tempos os mais adiantados. Os tapetes orientais antigos são não somente objetos da grandes beleza e raridade; são uma ponte tão necessária a um mundo pesado da habilidade consumada e a expressividade que é vastamente diferente da massa-cultura da experiência ocidental moderna.
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