2006年6月23日
Kaitag刺繡-設計起源
当他們的設計是很大膽和圖表的时， Kaitag刺繡為什麼那么精巧工作？
紡織品設計由彎曲制成，彎曲形式通常是可歸咎的於其他媒介-繪畫、雕塑和金屬製品的影響。 織布工倾向于設計借自己對經線垂直水平的結構和技術和緯紗的形式，除非他們被刺激複製或適應從另一艺术形式的一個設計。 在紡織品之中，因为美好稱針線技術是直線結構的獨立編織，刺繡欣然借自己對曲線設計。 與他們的圈子、扇貝和botehs的Suzanis和克什米爾披肩相當很好說明此。 他們終於取决于伊斯蘭教的較小藝術和建筑装饰設計常備劇目。 從高加索的Kaitag刺繡，然而，是特別典型事例，因為他們反射編織的另一紡織品技術獨立，那毛氈appliqué。 像顯示的那个的典型的Kaitag設計這裡有愛奧尼亞柱型發怒形式填裝的losanges或者小愛奧尼亞柱型尾花扁节链。 他們與烏茲別克語和其他中央亞洲遊牧毛氈立刻是可比較的，曲線設計通过刪去appliqués和縫合他們组成在一種不同的顏色的地面上。 当毛氈是紡織品时的形式，它被擬訂，被搗碎，并且被按，并且appliqué過程完成與縫合。 因此感覺生產實際上站立除編織適當之外。 因此是相当有趣Kaitag刺繡工似乎特別由毛氈appliqué設計吸引了。 他們依靠打开的直接模型幾乎一定從东高加索的地方達吉斯坦毛氈。 這些是密切相關對中央亞洲毛氈和大概被介紹了入高加索被從在伊朗之外的感覺生產的遊牧部落。 什麼是，因此觸擊關於Kaitag刺繡是他們的大膽。 儘管使用在邊緣或概述的某一美好的細節，他們倾向于保存大规模和一個強的圖表對比是刺繡美好的技術反題。 要使用许多小的針组成這樣一個大設計是完全令人驚訝的。 Kaitag刺繡那么很好舉例證明藝術家多遠是願意进来在適應他們的從另一個媒介的技術模型或啟發。
觀看這個地毯這裡： Kaitag例子
大衛Castriota
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